Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Археология -> Охотников С.Б. -> "Археологические памятники северо-западного Причерноморья " -> 49

Археологические памятники северо-западного Причерноморья - Охотников С.Б.

Охотников С.Б. Археологические памятники северо-западного Причерноморья — Академия наук СССР, 1982. — 85 c.
Скачать (прямая ссылка): arheologicheskiepamyatniki1982.djvu
Предыдущая << 1 .. 43 44 45 46 47 48 < 49 > 50 51 52 53 54 55 .. 68 >> Следующая


С ней, прежде всего, связан фрагмент стенки одесской вазы со стоящей на задних лапах собакой (рис. 1, 5); совершенно такая же собака с аналогично трактированными телом и мордой, в такой же позе изображена стоящей на винограднике в жанровой сцене оксфордской вазы. По реконструкции Д. Бордмэна, эта фигура является составной частью композиции сцены на винограднике *. Собака на одесском фрагменте относится к геральдической композиции: она стоит

у висящего вниз на длинном стебле полураскрытого цветка лотоса; против нее в такой же позе стояла другая собака, от которой частично сохранились передние лапы. Можно думать, что данную вазу и оксфордскую писал один и тот же мастер. Допуская, что порода собаки, поза, декор обусловлены образцом, нельзя не почувствовать в свободной, уверенной росписи одну и ту же руку, одно и то же восприятие, одно и то же понимание декоративности.

Наиболее интересны в одесском собрании два довольно больших фрагмента вазы со сценой сбора винограда (рис. 1,

4, 5): виноградная лоза оплетает ствол дерева и расходится по обе стороны его гибкими, тонкими плетями с крупными листьями и тяжелыми гроздьями винограда. На двух листьях как бы раскачивается птица и, грациозно изогнув шею, клюет виноград. Ниже — юноша с повязкой на голове мягким движением протягивает руку, чтобы сорвать кисть винограда.

В росписи обильно применяются накладные краски: белой выполнены ствол дерева, ветки, точки на гроздьях винограда, обозначающие ягоды (от них остались лишь следы), белые же точки украшают повязку на пурпурных волосах юноши. Возможно, возле юноши стояла корзина, от которой сохранилась лишь ручка.

В Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина хранится фрагмент клазоменской вазы, найденной в Пантикапее4. На нем сохранилось три виноградных листа на тонкой плети, написанной как на одесской, так и на оксфордской вазах разбавленным лаком, и часть головы юноши, придерживающего поставленную на плечо корзину. Не' смотря на небольшой размер, сюжет росписи ясен и он мог бы быть прямым продолжением сценки на одесской вазе.

* См. примечание 1, найден в Дафне.

120
Р- ' АНТУССР?
Роспись на московском фрагменте выполнена тщательн0 и в то же время свободно. Листья винограда красивой и обычной формы сначала были написаны тремя отдельными мазками густым темно-коричневым лаком, затем мазочкамц перпендикулярными к краю, лист был усажен остриями. Абнера передачи виноградного листа, трудоемкая и своеобразная) особенно трактовка края, выделяется среди многочисленных, чернофигурных ваз с изображением виноградных лоз.

Мастер, расписавший одесскую вазу, в принципе сохраняя! форму листа, применил новый прием. Желая передать трехлопастный лист, он довольно жидким лаком писал зигзагообразную линию, которая расплывалась, образуя трехчастное пятно; затем мастер обрабатывал край кисточкой так же, как мастер московской вазы. Такая «скоропись» в передаче второстепенных, но многочисленных элементов композиции экономила время, была довольно небрежной и все же характерной.

Еще более небрежно и иным приемом — сплошное закрашивание трехлопастной поверхности листа с последующей обработкой края — выполнены листья на оксфордской вазе *. Везде чувствуется, что в основу трактовки листа положен одна образец, копированный разными мастерами с присущей им индивидуальностью и умением.

Однако нечто более важное сближает жанровые сцены:: сложные композиции, в которых человек изображен в гармоническом единстве с природой; одно и то же время года, одна и то же время действия указывает на связь сюжетов с Анте-стериями. Движения переданы очень пластично: мальчик протягивает руки к поющей птице (оксфордская ваза), юноша! срывает гроздь винограда (одесская ваза). Во всех трех композициях один и тот же принцип соотношения пятен — человеческой фигуры с другими элементами композиции — виноградными листьями, гроздьями, птицами.

Стилистическая близость ваз и в то же время довольно существенные отличия заставляют полагать, что в мастерской,, где вазы расписывались, был образец работы прекрасного мастера, тонко чувствующего природу, умевшего создать динамические многофигурные сцены; у него была своя, только-ему присущая манера росписи (например, трактовка листьев)-Его образцы — геральдическая композиция с собаками, жанровые сцены — воспроизводились разными мастерами.

Клазоменские фрагменты из Карнака и Дафны в Оксфорде оказались не единственными с такой передачей сюжета, и не вызывает сомнения их происхождение из одной мастерской, как и фрагментов с Березани и Пантикапея, что дает оснозз-

* В Херсонском историко-археологнческом музее хранится фрагмент стенки клазоменской вазы с тремя огромными листьями, выполненными 01 манере оксфордской вазы 5,2X6,6 см. (Инв. № ХИАМ— 1575, расколиь Г. Л. Скадовского на Березани).

122
цие для выделения «Клазоменской мастерской Антестерий» !, датирования рассмотренной группы керамики 540—530 гг. до и. э.

1 CVA. Great Britain. Oxford II, 1951, 9, p. 10(401), 24.

2 Boardman J. A Greek vase from Egypt.— JHS, 1958, 78.
Предыдущая << 1 .. 43 44 45 46 47 48 < 49 > 50 51 52 53 54 55 .. 68 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология