Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Окуджава Б. "Арбат. Исторический путеводитель" (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> Археология -> Охотников С.Б. -> "Археологические памятники северо-западного Причерноморья " -> 56

Археологические памятники северо-западного Причерноморья - Охотников С.Б.

Охотников С.Б. Археологические памятники северо-западного Причерноморья — Академия наук СССР, 1982. — 85 c.
Скачать (прямая ссылка): arheologicheskiepamyatniki1982.djvu
Предыдущая << 1 .. 50 51 52 53 54 55 < 56 > 57 58 59 60 61 62 .. 68 >> Следующая


На всех работах «мастера Шуваловской амфоры» почти неизменно повторяется тип чернокудрого юноши с красивым профилем и большими глазами. Одежда крайне проста — короткий плащ, наброшенный на плечо или перекинутый через руку. Скупо и сдержанно трактованы складки одежды в виде коротких штрихов разной длины.

Тщательное сравнение нашего фрагмента с работами «мастера Шуваловской амфоры» убеждают в том, что фрагмент сосуда из Никония относится к произведениям этого аттического вазописца и может быть датирован временем, близким 440 г. до н. э., как и другие работы этого мастера 8. Отличен никонийский фрагмент от известных работ этого мастера по сюжету. Излюбленным героем «мастера Шуваловской амфоры > был Аполлон, на вазе из Никония, судя по тирсу, изображен

6. 294.

137
Дионис, возможно,

что

весь

сюжет

был

также связан и

Аполлоном, но судить об этом в настоящее время невозможно

Три других фрагмента, рассматриваемые в настоящей ра боте, принадлежат «скифо-киликам». Этот тип сосуда был широко распространен в конце

первой половине IV в. до. н. э. в Северном Причерноморье и неоднократно привлекал внима-

ние

исследователей9. Чаша этих

сосудов глубокая,

рической формы, утолщенный венчик слегка

полусфе

отогнут наружу

и отделен от корпуса горизонтальным желобком. Поддон низ

кий кольцевой.

На

внешней стороне донышка обычно распо-

чернолаковых концентриче-

из

лагается орнамент, состоящий

ских кругов. Характерной особенностью сосудов этого типа

является сочетание орнамента

двух видов: росписи и штампованного 10. Помимо росписи.

Щ

Рнс. 2. Фрагмент скифо-кили-

Рлс.

с

женской

фигуры.

3. Фрагмент скнфо-кнлика изображением головы юноши.

с

расположенной на внешней поверхности стенок, с внутренней

стороны

края

сосудов украшены гирляндами плюща, листья

которого выполнены в краснофигурной технике, а стебли и плоды переданы белой накладной краской.

На

инв. № 85 217

внешней поверхности первого фрагмента (3,8X4,7)

сохранилось изображение верхней части жен

ской фигуры, одетой в тонкий подпоясанный пеплос (рис. 2).

трехчетвертном повороте влево-

Она

нарисована

в

легком

Справа

от

женской фигуры уцелело изображение верхушки

тирса. Лицо красивое, но маловыразительное, холодное с мелкими чертами. Глаз с довольно крупным зрачком и укорочен-ным веком. Волосы отделены от фона узкой полоской в цвете

глины. От их массы опускается на висок локон.

лос

рисунке во

применен разбавленный лак. Складки легкого хитона,

сквозь который просвечивает тело женщины, переданы легким полувоздушным штрихом, тонкой как волосок линией и широ*

138
кой мягкой линией с расплывающимися краями. Лак превосходного качества.

Второй фрагмент (4X3,4 см) — инв. № 85 218 — с изображением головы юноши, повернутой влево, справа от него пальметка, к сожалению, сохранившаяся в незначительной части. Профиль лица классически правильный с прямой линией лба и носа, рот

маленький (рис. 3). Изображение правой, поднятой до уровня плеч руки позволяет рассмотреть тяжеловесную форму руки и плеча. Волосы отделены от фона

ПОЛОСОЙ В цвете ГЛИНЫ, масса Рис. 4. Фрагмент скнфо-килика с

волос в виде завитков, спускаю- изображением Эрота.

щихся на шею, передана при помощи разбавленного лака.

На третьем фрагменте (5,8X4,9 см) —инв. № 85 219 — изображен сидящий Эрот, играющий на двойном авлосе (рис. 4). Справа перед Эротом — тирс. Профиль лица классически правильный с прямой линией лба и носа. Масса волос отделена от фона узкой полоской в цвете глины. Волосы переданы в виде завитков, отдельные пряди локонами спускаются на

плечи. В рисунке волос применен разбавленный лак. Эрот •обеими руками поддерживает авлос. Пальцы рук переданы схематично. Мускулы тела и контуры фигуры исполнены тонкой линией. Перья на крыльях изображены точками и штрихами с применением разбавленного лака. Нижняя часть

крыльев утрачена. Эрот сидит в очень непринужденной позе

на низкой скамеечке. Формы нагого тела имеют несколько пухлые очертания.

Все рассматриваемые фрагменты, скорее всего, принадлежат одному сосуду. Их небольшие размеры не позволяют восстановить сюжет, но, несомненно, он связан с Дионисом, свидетельством является атрибут бога — тирс, изображенный на

двух изучаемых фрагментах.

Форма чаши дает нам отправные точки для датировки — конец V — начало IV в. до н. э. В этот период сцены с Афродитой и Дионисом были излюбленными сюжетами вазопис-цев п. Аналогичные чаши в значительном количестве известны в Ольвии, Пантикапее 12, Фанагории 13. Как и на этих чашах, в росписи никонийских фрагментов широко применяется в рисунке легкий полувоздушный штрих, иногда тонкий, как волосок, или широкая мягкая линия с расплывающимися краями. Характерный рисунок вазовой живописи конца V — начала IV в. до

I

•6*

139
н. э., связанный с наиболее известным вазописцем этого времени* Мидием и его школой, прослеживается в позе сидящего Эрота„ в трактовке женской фигуры, в типе красивого, но маловыразительного холодного лица с мелкими чертами, в передаче складок тонкой женской одежды 14. Но несмотря на тонко исполненный рисунок, образы, созданные мастером чаши из Никония, свидетельствуют об известной ограниченности кругозора мастера* его несамостоятельности, об отсутствии у него творческой фантазии, что отделяет наши фрагменты от росписи Мидия и era ближайших учеников. Ближе всего никонийские фрагменты сосудам, которые А. А. Передольская отнесла к изделиям «мастера керченских фрагментов с горы Митридат» 15, его работам. 400—390 гг. до н. э., выделенным А. А. Передольской во вторую группу чаш «мастера керченских фрагментов». Хотя на наших обломках не обычное для чаш второй группы построение нз трех фигур: «атлет — Ника — атлет», а сюжет связанный
Предыдущая << 1 .. 50 51 52 53 54 55 < 56 > 57 58 59 60 61 62 .. 68 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология