Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> История Китая -> Кореняко В.А. -> "Искусство народов центральной Азии и звериный стиль" -> 83

Искусство народов центральной Азии и звериный стиль - Кореняко В.А.

Кореняко В.А. Искусство народов центральной Азии и звериный стиль — М.: РАН, 2002. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): iskusstvonarodovcentralnoyaziizveriniystil2002.pdf
Предыдущая << 1 .. 77 78 79 80 81 82 < 83 > 84 85 86 87 88 89 .. 153 >> Следующая

рассуждений о том, что "где изображали зверей, там и был звериный
стиль"7.
И здесь мы видим, что для изучения этой важнейшей стороны стилевого
единства - средств художественного выражения - не хватает участия
искусствоведов или соответствующей подготовки археологов. Имеющийся в
российской науке опыт участия историков искусства в разработке проблемы
происхождения звериного стиля (диссертация И.В.Пестряковой8, статья
В.Б.Блэк ) был оценен археологами скептически. Но если бы мы имели
адекватный искусствоведческий анализ древнекочевнического искусства и
проблема его происхождения решалась не только силами археологов, то в
литературе не появлялись бы гипотезы о генезисе скифо-сибирского
звериного стиля на основе изобразительных традиций окуневских, сейминско-
турбинских или позднеандроновских памятников10. Ибо эти гипотезы основаны
не на сравнительном анализе средств художественного выражения, а по сути
вытекают из банального тезиса "звериный стиль есть изображение зверей".
Поэтому с точки зрения искусствознания подобные предположения не
выдерживают никакой критики.
Решение проблемы происхождения художественного стиля означает
установление или реконструкцию стилеобразующих факторов.
Практически все усилия специалистов-археологов направлены на поиск
аналогий произведениям звериного стиля в памятниках предшествующего
времени. Эти аналогии ищут на территории распространения самого звериного
стиля. Успехи здесь невелики, потому что искусство конца эпохи бронзы и
периода перехода от бронзы к железу на большей части этого ареала не
фигуративно, а орнаментально. Аналогии произведениям звериного стиля
пытаются найти и за пределами ареала культур скифского типа - на
территориях "высоких цивилизаций" Древнего Востока. Здесь успехов больше.
Но и на этом пути пока не видно если не общепринятой, то основательной
теории, которая бы удовлетворяла большинство исследователей.
Поиски аналогий в предшествующих эпохах - средство диахронного 148
исследования. В лучшем случае будет найден ответ на вопрос, где возник,
так
К проблеме происхождения скифо-сибирского звериного стиля
сказать, "откуда пошел" звериный стиль. Но почему он возник? Почему стиль
искусства древних кочевников выкристаллизовался во вполне определенные
образы, в высшей степени оригинальные и удивительно легко узнаваемые по
специфическим только для этого искусства приемам художественного
выражения? Зачем именно этот стиль был нужен кочевникам в I тысячелетии
до н.э.? И почему он так неожиданно угас, не оставив потомкам и
преемникам древних номадов ничего, кроме скудных реминисценций? Эти и
другие вопросы можно свести к одному: какие стилеобразующие факторы
действовали в эпоху древних кочевников и вызвали к жизни уникальное
искусство скифо-сибирского звериного стиля и стимулировали его
существование в определенной экологической и социокультурной среде?
Совершенно очевидно, что искусство скифо-сибирского звериного стиля мы с
полным правом можем отнести к так называемым "большим стилям". Это
означает, что территория его распространения выходит далеко за пределы не
только любого конкретного этноса, но и этнокультурной общности, более
того - за пределы ареала одной языковой семьи.
В этой связи уместно вспомнить, что писал об искусстве хунну Л.Н.Гумилев.
Обнаруженные в памятниках хуннской эпохи произведения звериного стиля он
считал заимствованными, конкретно - "западными элементами, еще
сохранившимися в изобразительном искусстве по традиции", поскольку "хунны
были под обаянием скифского "звериного стиля*4"1 . При всем уважении к
Л.Н.Гумилеву следует признать эти рассуждения необоснованными. Вся
совокупность анималистических изображений хуннской эпохи, обнаруженных в
Бурятии, Монголии и Китае, говорит о том, что искусство скифо-сибирского
звериного стиля для хунну не было ни импортом, ни следствием влияния, ни
результатом чужеземного "обаяния". Наряду с другими кочевыми этносами
хунну создали свой вариант звериного стиля. Отмечу, что при сохраняющемся
разнообразии мнений об этнолингвистической атрибуции хунну гипотеза об их
ираноязычии является наименее обоснованной. В ареал скифо-сибирского
звериного стиля входили носители не только индоевропейских, но и финно-
угорских языков - в Приуралье, и алтайских - на востоке.
То несомненное обстоятельство, что анималистическое творчество древних
номадов можно отнести к так называемым "большим стилям", вызвало
несколько попыток сопоставить его с "большими стилями" позднейших эпох.
Но эти попытки нельзя признать удачными.
Например, еще Г.Боровка называл скифское искусство "первобытным
импрессионизмом"12. Трудно придумать менее убедительное сопоставление.
Стилевое своеобразие звериного стиля, наряду с другими особенностями,
проявляется в доминировании линии, контура, в отчетливой архитектонике
образов.
У скифо-сибирского искусства нет ничего общего как с
импрессионистской живописью, строившейся на стремлении передать
Предыдущая << 1 .. 77 78 79 80 81 82 < 83 > 84 85 86 87 88 89 .. 153 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология