Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> История Китая -> Кореняко В.А. -> "Искусство народов центральной Азии и звериный стиль" -> 84

Искусство народов центральной Азии и звериный стиль - Кореняко В.А.

Кореняко В.А. Искусство народов центральной Азии и звериный стиль — М.: РАН, 2002. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): iskusstvonarodovcentralnoyaziizveriniystil2002.pdf
Предыдущая << 1 .. 78 79 80 81 82 83 < 84 > 85 86 87 88 89 90 .. 153 >> Следующая

изменчивость оптического впечатления, так и с импрессионистской
скульптурой, отличавшейся нарочитой
Глава IV
пластической незавершенностью. Тем не менее тезис Г.Боровки встречается и
в современной научной литературе13.
Несколько ближе к истине другое сравнение, появляющееся в специальных
публикациях; например, в недавней книге Е.В.Переводчиковой скифо-сакское
искусство названо "степным барокко"14. Действительно, барокко свойственны
сложная уравновешенность динамических композиций и повышенная
экспрессивность. Эти особенности при желании можно увидеть в
многофигурных зооморфных композициях скифо-сакской и хунно-сарматской
эпох. Но не нужно преувеличивать художественную сложность памятников
звериного стиля, тем более что большинство из них является произведениями
декоративно-приклад-ного искусства. В них нет той композиционной
сложности, той прихотливости и дробности, той установки на передачу
глубины трехмерного пространства и того тенебризма (богатства
светотеневой моделировки), которые составляют стилевую сущность искусства
барокко.
Как это ни парадоксально, трактовка ведущих образов древнекочевнического
искусства с помощью определенных приемов художественного выражения
наибольшее соответствие находит в одном из позднейших "больших стилей"
нового времени - в экспрессионизме. Общими чертами являются относительная
простота композиции и графичность образов, но, прежде всего - обостренная
выразительность, достигаемая главным образом деформацией. В обоих случаях
деформация как искажение естественных форм является сознательным
художественным приемом, ведущим стилеобразующим методом, давшим в эпоху
древних номадов столь неожиданные и блестящие творческие результаты.
Для того чтобы установить, в какой степени в искусстве скифо-сибирского
звериного стиля применяются экспрессивные искажения естественных форм,
целесообразно обратиться к хорошо известной книге Л.Ф.Жегина "Язык
живописного произведения (Условность древнего искусства)"15. Здесь
разработана детальная классификация "зрительных деформаций". Она
удивительно точно ложится на материал звериного стиля. В нем мы видим
практически все выделенные Л.Ф.Жегиным приемы изменения форм:
развернутость, оплощение, вогнутость, надломы, разрывы, уравнивание
размеров, округлость, кольцевидность, подобие, S-образность, кручение.
Особенно бросается в глаза композиционное подчинение анималистического
образа универсальной "линии красоты", названной так еще У.Хогартом16, то
есть линии латинской буквы S. С ней логически связан другой прием -
"кручение" или "перекрученность" изображения,- сплошь и рядом
встречающийся в искусстве звериного стиля.
Можно возразить, что любое изобразительное искусство, кроме его наиболее
натуралистических или "гиперреалистических" направлений, отражает
реальность не фотографически, а в разной мере ее трансформирует. В чем же
тогда особенность древнекочевнического искусства? А в том, что приемы
экспрессивной деформации в зверином стиле доведены до пределов
возможного, букваль-150 но бросаются в глаза1 . Если вновь обратиться к
книге Л.Ф.Жегина или сочи-
К проблеме происхождения скифо-сибирского звериного стиля
нениям других работавших в этом направлении авторов - от У.Хогарта до
Р.Арнхейма18 и Б.В.Раушенбаха19, - то мы увидим, что они использовали
материал изобразительного искусства: европейской живописи, русских икон,
восточной миниатюры и др. Устанавливая на этих материалах приемы
"визуальной деформации", эти авторы в тексте подробно излагали свои
наблюдения, а в иллюстрации вводили специальные графические элементы,
помогающие читателям понять, о каких изменения формы идет речь.
Человек, рассматривающий типичные произведения скифо-сибирского звериного
стиля, совершенно не нуждается в подобных разъяснениях и подсказках.
Он и без этого видит изображения неестественно развернутых на плоскости
животных (деформация "развернутости" и "оплощения"), свернувшихся или
свернутых в кольцо хищников (деформация "кольцевидности"), зверей, фигуры
которых строго подчинены линии латинской буквы S или перекручены
(деформации "S-образности", "кручения" и "перекрученное(tm)").
Гениальность безымянных творцов искусства звериного стиля проявилась еще
и в том, что они довели применение экспрессивных деформаций до пределов
возможного, но пределы эти не перешагнули. Тем самым они избежали
разрушения или схематизации анималистических образов, сохранили
реалистическую основу своего творчества.
В итоге мы получаем возможность определить художественную суть
древнекочевнического анимализма буквально в трех словах: скифо-сибирский
звериный стиль - это искусство экспрессивных деформаций.
Оговорюсь, что это определение относится к стилевому ядру
древнекочевнического искусства, к его наиболее популярным, узнаваемым и
специфическим произведениям. За пределами этого понятия остается
значительное количество памятников, относящихся к областям доминирующей
Предыдущая << 1 .. 78 79 80 81 82 83 < 84 > 85 86 87 88 89 90 .. 153 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология