Главное меню
Главная О сайте Добавить материалы на сайт Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Новые книги
Значко-Яворский И.Л. "Очерки истории вяжущих веществ " (Всемирная история)

Зельин К.К. "Формы зависимости в восточном средиземноморье эллинистического периода" (Всемирная история)

Юрченко А.Г. "Книга Марко Поло: записки путешественника или имперская космография" (Всемирная история)

Смоули Р. "Гностики, катары, масоны, или Запретная вера" (Всемирная история)

Сафронов В.А. "Индоевропейские прародины. " (Всемирная история)
Реклама
 
Библиотека истории
 
history-library.com -> Добавить материалы на сайт -> История Китая -> Кореняко В.А. -> "Искусство народов центральной Азии и звериный стиль" -> 89

Искусство народов центральной Азии и звериный стиль - Кореняко В.А.

Кореняко В.А. Искусство народов центральной Азии и звериный стиль — М.: РАН, 2002. — 327 c.
Скачать (прямая ссылка): iskusstvonarodovcentralnoyaziizveriniystil2002.pdf
Предыдущая << 1 .. 83 84 85 86 87 88 < 89 > 90 91 92 93 94 95 .. 153 >> Следующая

тяготении к гиперболизации описаний. Но эти поправки, в свою очередь,
могут быть сняты упомянутым выше коэффициентом, который в ретроспективе,
наоборот, усиливает черты, известные нам по объективным нарративным и
этнографическим источникам. В любом случае зооморфные сравнения, обильно
присутствующие в эпических текстах кочевых народов, вполне можно
интерпретировать так, как это делает исследователь эпоса "Манас"
Р.З.Кыдырбаева: "Буйство, неуравновешенность богатыря и его дружинников
сродни неистовству хищного зверя, с его безудержными порывами к
схваткам"60.
Основываясь на исторических, этнографических и фольклорных источниках, мы
можем в итоге предположить, что членам социальных групп воинов-охотников
было присуще в высшей степени реактивное, часто буйное, неуравновешенное,
поведение, игнорирование смертельной опасности - в целом то, что
психологи называют экспрессивностью поведения и акцентуацией характера61.
Такие особенности психики отчасти объясняются довольно жестким
объективным отбором членов этой социальной группы. Мало того, что они
были воинами и охотниками. Чрезвычайно важно, что они были всадниками в
эпоху, когда отсутствовали стремена и жесткие седла. Поэтому всадником-
воином и участником облавных охот мог стать прежде всего мужчина вполне
определенного возраста, темперамента и мышечного тонуса. Бесспорно, отбор
шел и с учетом психических качеств. Это были прежде всего, конечно,
молодые мужчины. По мнению психологов, экспрессивность поведения в высшей
степени свойственна как раз молодежным коллективам62.
Комплекс индивидуально-психологических и социально-психологических
характеристик военно-молодежных групп древнекочевнических обществ не
уникален. Он вполне вписывается в установленную еще М.Вебером оппозицию
"харизма и повседневность"63. Параллели ему можно найти, например, в
текстах скандинавских саг, где жизнеописания многих "неистовых норманнов"
являются 158 по сути психобиографиями индивидуумов с акцентуированными
характерами.
К проблеме происхождения скифо-сибирского звериного стиля
В этой связи можно вспомнить о появлении в Скандинавии в эпоху викингов
своего искусства "северногерманского звериного стиля", хотя и отличного,
и вряд ли генетически связанного с искусством скифов и сарматов.
Нам остается связать появление скифо-сибирского звериного стиля как
искусства экспрессивных деформаций и эффектов с психическими
особенностями всадников-воинов и охотников. Такая корреляция вполне
допустима, поскольку с ее помощью мы можем дать конкретный ответ на
основной вопрос социологии искусства: почему люди предпочитают один тип
художественной продукции другому? И здесь вполне уместно привести тезис
известного литературоведа Н.Я.Берковского: ""Эстетика эффектов64
рассчитывает на зрителя-хищника, на зрителя с инстинктом охотника" .
В итоге можно предположить, что при решении проблемы генезиса искусства
скифо-сибирского звериного стиля мы должны учитывать воздействие по
меньшей мере двух вполне конкретных стилеобразующих факторов.
Первый - облавные охоты социальных групп молодых конных воинов,
сопровождавшиеся рукопашными схватками с крупными копытными и хищными
зверями. Эти животные в связанном, так сказать, деформированном состоянии
являлись, используя терминологию А.Д.Столяра для первобытного искусства,
"продуктами натуральной изобразительной деятельности", стимулирововашей
зарождение искусства экспрессивных деформаций66.
Второй фактор - индивидуальные и социальные психические особенности
членов данных общественных групп. Произведения анималистического
искусства экспрессивных деформаций как нельзя лучше соответствовали
экспрессивности и акцентуированности их психики. Изделия этого стиля
были^не столько магическими изображениями охотничьих трофеев, как писал
К.Йеттмар67, сколько эмблемами принадлежности к определенной социальной
группе, классу, слою.
Соответствует ли изложенная гипотеза всему обилию и разнообразию
произведений скифо-сибирского звериного стиля? Конечно, нет. Данная
гипотеза при самом благосклонном к ней отношении может претендовать на
объяснение только стилевого ядра древнекочевнического искусства. Во
всяком случае, логика возникновения, развития и распространения других
"больших стилей" в искусстве говорит о том, что после того, как были
созданы канонические средства художественного воплощения наиболее
популярных анималистических образов, они вполне могли быть в разной
степени распространены и на другие зооморфные мотивы и сюжеты.
Необходимо учитывать и то, что, как уже отмечалось, господство присущих
звериному стилю средств художественного выражения не было безраздельным -
не все анималистические произведения древних кочевников можно отнести к
звериному стилю.
В общем данная гипотеза описывает не столько непосредственный генезис
звериного стиля, сколько возможные предпосылки или пролог его истории.
Гпава IV
Поэтому понятно, что при переходе от гипотезы к рассмотрению произведений
Предыдущая << 1 .. 83 84 85 86 87 88 < 89 > 90 91 92 93 94 95 .. 153 >> Следующая
 

Авторские права © 2013 HistoryLibrary. Все права защищены.
 
Книги
Археология Биографии Военная история Всемирная история Древний мир Другое Историческая география История Абхазии История Азии История Англии История Белоруссии История Великобритании История Великой Отечественной История Венгрии История Германии История Голландии История Греции История Грузии История Дании История Египта История Индии История Ирана История Ислама История Испании История Италии История Кавказа История Казахстана История Канады История Киргизии История Китая История Кореи История Малайзии История Монголии История Норвегии История России История США История Северной Америки История Таджикистана История Таиланда История Туркистана История Туркмении История Украины История Франции История Югославии История Японии История кавказа История промышленности Кинематограф Новейшее время Новое время Социальная история Средние века Театр Этнография Этнология